Паскаль Ґілен про довіру в Україні та її зміцнення під час повномасштабного вторгнення

Паскаль Ґілен про довіру в Україні та її зміцнення під час повномасштабного вторгнення

У рамках виходу українського перекладу книжки бельгійського дослідника культури Паскаля Ґілена «Довіра. Вибудовування культурного спільного» (переклкли з англійської Таня Родіонова, Юлія Ядуха, Вероніка Дідоха) команда нашого видавництва звернулася до автора з низкою запитань щодо теми його роботи.


Ми поставили такі запитання: 


— як автор, неодноразово відвідуючи Україну, помічав зростання довіри в нашому суспільстві;
— як волонтерство, взаємодопомога та самоорганізація зміцнили культурне спільне в країні;
— чи не руйнує посилений контроль воєнного стану довіру до уряду й співгромадян.


У цій публікації ділимося відповідями Паскаля Ґілена.


Переклад з англійської — Ірина Курганська.



Про «Довіру», вразливість і Україну


Я хотів би розпочати з важливої застороги, якої вимагає інтелектуальна чесність. Книжка «Довіра. Вибудовування культурного спільного» була написана в обставинах, які не мають нічого спільного з контекстом країни, що перебуває у стані війни. Вона постала з мого власного досвіду: дитини з простої робітничої родини в Бельгії — країні, де соціал-демократія забезпечила певну безпеку, загальнодержавний добробут і політичну культуру, яка, попри всі свої недоліки, не стикалася з колоніальною окупацією чи екзистенційною військовою загрозою. Такі радше виняткові обставини й спричинили до цього видання; сподіваюсь, я достатньо наголосив на цьому в вступі. Вразливість — у тому значенні, в якому я використовую це слово — відчувається геть інакше в суспільстві, яке щодня живе в стані війни й має памʼять про тривалу радянську окупацію.


Протягом останнього десятиліття я чи не щороку навідуюсь в Україну. Там я почуваюся як вдома — серед цієї культури, цієї енергії й цих людей. Проте я не володію українською мовою і досі вивчаю історію вашої країни, тому повинен бути обережним, щоб не наробити голослівних тверджень. Я можу з впевненістю сказати ось що: в Україні я спостерігаю неймовірної сили громадянську вітальність, колективну енергію, що нерозривно пов’язана з взаємодовірою. Це доведено, що звʼязки міцнішають в умовах боротьби зі спільним ворогом. Але те, що відбувається в Україні, виходить далеко за рамки цього твердження. Ваші протести проти корупції останніх років — це, на мою думку, один із найвизначніших проявів громадянської довіри, які мені коли-небудь доводилося бачити. Люди живуть у військових обставинах, борються зі спільною загрозою і все ж виходять на вулиці проти свого ж уряду. У цьому вчинку — відкидання аргументу про безпеку саме тоді, коли, здавалося б, він найбільш виправданий, заради демократії — відповідальності вищого порядку. Вони визнають свою внутрішню вразливість, навіть знаючи, що ворог може спробувати цим скористатися. Це аж ніяк не прояв слабкості. Це жест небаченої громадянської мужності. 


Якщо ви запитаєте мене, звідки береться довіра в Україні, я однозначно скажу: із громадянського суспільства. Не в уряду, не в ринку, а із живої тканини стосунків між людьми. Перед цим я скидаю капелюха. Перед цим я схиляюся в глибокій шані.


Про волонтерство, взаємодопомогу та культурну спільність


Я вже заторкував ці теми в першому питанні, але хотів би дещо уточнити. Спільність не ґрунтується на ідеології чи ідентичності. Вона засновується на спільних потребах і спільній вразливості. Практики спільності постають, коли попри політичні переконання, релігію, класову приналежність, ґендер, люди обирають діяти спільно в питаннях, які їх обʼєднують. І саме коли політика ідентичності відходить на другий план перед чимось більш нагальним, стає можливим творення спільного.


На мою думку, те, що нині відбувається в Україні, це приклад живого спільного. І тому я вважаю з усією серйозністю, що майбутнє України полягає не в звертанні до комуністичного минулого й його повторенні, але й не в поступках європейському неолібералізму, а в витворенні геть нового феномена. «Спільне третє», як я його називаю, тобто політично-соціальна модель, яка поєднує три великі цінності демократичної традиції — свободу, солідарність і рівність — із тією врівноваженістю й серйозністю, про які і моя батьківщина, і ЄС забули. Україна вже платить величезну ціну, опираючись російській індоктринації. Але вона також повинна протистояти спокусі неоліберальної моделі, яка підриває суспільну сферу. Сила її громадянського суспільства має переконати Україну в тому, що вона здатна прокласти інший шлях. Я бачу в ній потенціал для гіпердемократичної моделі, в якій у центрі уваги перебуває громадянське суспільство, а не економіка чи бюрократія.


Про контроль, довіру й небезпеку постійної підозри


Відразу зізнаюся: це було найскладніше з усіх питань. Але не тому, що воно якось не так сформульовано, якраз навпаки. Воно найскладніше тому, що «Довіра» була написана не за воєнних умов, тож у моєму контексті контроль означає щось зовсім інше й має іншу вагу. Я свідомий того, що говорю з привілейованої позиції безпеки й відносного комфорту. Тож можу хіба запропонувати свої скромні враження, але аж ніяк не давати рекомендації. 


У себе на Батьківщині я спостерігаю поширення так званої логіки «управління з позиції недовіри», яка вже не припускає, що громадяни загалом як такі хороші. Бреґмен Рутґер у книжці «Людство. Оптимістична історія» наводить переконливі та ґрунтовні докази того, що люди за своєю суттю прагнуть співпраці та є добропорядними, а інституції, побудовані на протилежному припущенні, систематично породжують ту саму недовіру, яку вони нібито намагаються подолати. Коли уряд упереджено ставиться до своїх громадян як до підозрюваних, хоча жодного правопорушення ще не було скоєно, він діє у річищі логіки превентивного контролю, яка поступово підриває основи громадянського життя.


Джорджо Агамбен у «Homo Sacer» та наступних своїх працях пропонує поняття «надзвичайного стану»: часу, коли надзвичайні повноваження, які задумавали як тимчасові, стають постійними. У цьому стані розмивається межа між суспільним і приватним життям. Кожен аспект існування потрапляє під пильний контроль. Зникають передумови довіри: захищена приватна сфера, простір, який не перебуває під наглядом, не регулюється і не оптимізується. Довіра на найінтимнішому рівні — це готовність дозволити статися чомусь поза межами твого зору та контролю. Це за визначенням продуктивний вид сліпоти.


Мені тут спадає на думку образ бункера. У своїй видатній праці «Археологія бункерів» Поль Віріліо досліджував бетонні укріплення, що залишилися вздовж узбережжя Атлантичного океану після Другої світової війни і побачив у них щось більше, ніж просто військову інфраструктуру. Бункер, на його думку, втілює глибоку амбівалентність: його побудовано для захисту, але водночас він ізолює, обмежує свободу рухів і зрештою ув’язнює тих, кого мав би захищати. Ви закриваєтеся від зовнішньої загрози, але тим самим ви закриваєтеся від світу як такого. Захист і полон — це дві сторони однієї медалі.


Цей образ, як мені видається, вхоплює саму суть відносин між контролем і довірою в часи війни. Населення, яке перебуває під тотальним наглядом і постійно вважається потенційно винним, опиняється в умовах своєрідного внутрішнього терору, хоча справжній ворог насправді ззовні. Як застерігав Агамбен, надзвичайний стан має жахливу тенденцію тривати довше, ніж власне надзвичайна ситуація, яка до нього призвела. Бункер існує ще довго після війни, через яку його збудували.


Я кажу це не для того, щоб вказувати українцям, що їм робити. Я кажу це лише тому, що розпізнаю цю напругу з власного досвіду — хоча й не таку сильну — і тому, що, на мою думку, важливо обережно означувати її в межах ширшої дискусії про те, яке суспільство Україна будує тепер для свого майбутнього.


Дякуємо за інтерес до цієї теми та прочитання публікації!

Придбати книжку Паскаля Ґілена «Довіра. Вибудовування культурного спільного» можна на нашому сайті за цим посиланням.



Читати також
Розширене поле фотографії. Фрагмент з книжки Джорджа Бейкера Розширене поле фотографії. Фрагмент з книжки Джорджа Бейкера У м'яті. Фрагмент коміксу Бориса Філоненка, Данила Штангеєва й Антона Резнікова У м'яті. Фрагмент коміксу Бориса Філоненка, Данила Штангеєва й Антона Резнікова Товарні знаки модернізму: чому про це треба видавати книжки Товарні знаки модернізму: чому про це треба видавати книжки “А комусь ще подобаються міста? Екологія проти модернізації”. Фрагмент “А комусь ще подобаються міста? Екологія проти модернізації”. Фрагмент Борис Філоненко. Візуальний есей “🐴 — двері” Борис Філоненко. Візуальний есей “🐴 — двері” Джордж Бейкер: «Передусім, чи є фотографія медіумом? А може, формою медіума? Мистецтвом?» Джордж Бейкер: «Передусім, чи є фотографія медіумом? А може, формою медіума? Мистецтвом?» Значення присутності. Інтерв’ю Ганса Ульриха Ґумбрехта з Іваном Іващенком Значення присутності. Інтерв’ю Ганса Ульриха Ґумбрехта з Іваном Іващенком Паскаль Ґілен «Ми мусимо навчитися жити обіч радикально Іншого» Паскаль Ґілен «Ми мусимо навчитися жити обіч радикально Іншого» Паскаль Ґілен і Тайс Ляйстер. Культура у підмурках європейської спільноти Паскаль Ґілен і Тайс Ляйстер. Культура у підмурках європейської спільноти «Чипси: Українські наївні мозаїки, 1950–90»: уривок з видання «Чипси: Українські наївні мозаїки, 1950–90»: уривок з видання Як видати книжку: конспект з Book Champions Weekend 2021 Як видати книжку: конспект з Book Champions Weekend 2021 Анна Льовенгаупт Цзин. Фрагмент прологу до “Гриба наприкінці світу” Анна Льовенгаупт Цзин. Фрагмент прологу до “Гриба наприкінці світу” Никита Кадан «Начали строить землянку, чтоб защититься от грозы, — построили город» Никита Кадан «Начали строить землянку, чтоб защититься от грозы, — построили город» Нам треба бути дуже близько одне до одного: розмова видавчинь IST з видавчинями Valiz (Амстердам) Нам треба бути дуже близько одне до одного: розмова видавчинь IST з видавчинями Valiz (Амстердам) Доротея Ріхтер. Флуксус — художники як організатори Доротея Ріхтер. Флуксус — художники як організатори Фрагмент з книжки "Цикл лекцій про сучасне життя тварин" Євгенії Бєлорусець Фрагмент з книжки "Цикл лекцій про сучасне життя тварин" Євгенії Бєлорусець Фрагмент із книжки «Розмови про архітектуру» Фрагмент із книжки «Розмови про архітектуру» Борис Филоненко. «Собаку зовут Шедевр». Художественный проект Влада Краснощека Борис Филоненко. «Собаку зовут Шедевр». Художественный проект Влада Краснощека Конспект зустрічі Клубу книжкових амбасадорів IST Publishing Конспект зустрічі Клубу книжкових амбасадорів IST Publishing Труднощі перекладу або англомовна версія книжки «Де кураторство» як колективна практика Труднощі перекладу або англомовна версія книжки «Де кураторство» як колективна практика Конспект клубу книжкових амбасадорів. Зустріч друга. Як працює Іст паблішин Конспект клубу книжкових амбасадорів. Зустріч друга. Як працює Іст паблішин Конспект клубу книжкових амбасадорів. Зустріч третя Конспект клубу книжкових амбасадорів. Зустріч третя Інвестування у культуру: коментарі про мотивацію, книжки та любов Інвестування у культуру: коментарі про мотивацію, книжки та любов Джон Берджер. Фрагмент тексту з «По кишені» Джон Берджер. Фрагмент тексту з «По кишені» Перформування спільного міста. Фрагмент з книжки Паскаля Ґілена Перформування спільного міста. Фрагмент з книжки Паскаля Ґілена Розладнаний час. Фрагмент з книжки Ганса Ульриха Ґумбрехта Розладнаний час. Фрагмент з книжки Ганса Ульриха Ґумбрехта Доротея Ріхтер. Художники й куратори як автори — конкуренти, співавтори чи колеги Доротея Ріхтер. Художники й куратори як автори — конкуренти, співавтори чи колеги Фрагмент із книжки "Повітряна війна і література" В. Ґ. Зебальда Фрагмент із книжки "Повітряна війна і література" В. Ґ. Зебальда Фрагмент із книжки "Терор з повітря" Петера Слотердайка Фрагмент із книжки "Терор з повітря" Петера Слотердайка Вивчаючи світовий досвід: вестернізація радянських логотипів у 1960–1980-х роках. Рокас Суткайтіс Вивчаючи світовий досвід: вестернізація радянських логотипів у 1960–1980-х роках. Рокас Суткайтіс Сергей Братков «Мы знаем одержимых художников, но не знаем одержимых кураторов» Сергей Братков «Мы знаем одержимых художников, но не знаем одержимых кураторов» Продукування присутності. Фрагмент з книжки Ганса Ульриха Ґумбрехта Продукування присутності. Фрагмент з книжки Ганса Ульриха Ґумбрехта Фрагмент з есею «Спостереження за болем інших» С’юзен Зонтаґ Фрагмент з есею «Спостереження за болем інших» С’юзен Зонтаґ Павло Маков "Фонтан виснаження. Acqua alta".  Другий кураторський стейтмент Павло Маков "Фонтан виснаження. Acqua alta". Другий кураторський стейтмент Паскаль Ґілен. Фрагмент тексту з «Довіра. Вибудовування культурного спільного» Паскаль Ґілен. Фрагмент тексту з «Довіра. Вибудовування культурного спільного» Фрагмент із книжки Павла Макова "Фонтан виснаження. Acqua Alta" Фрагмент із книжки Павла Макова "Фонтан виснаження. Acqua Alta" «Щасливі падіння» Євгенії Бєлорусець. Фрагменти «Щасливі падіння» Євгенії Бєлорусець. Фрагменти «Люди снова стали писать и читать», — Павел Маков об авторских книгах, новой книге «До По» и будущем, которое наступило «Люди снова стали писать и читать», — Павел Маков об авторских книгах, новой книге «До По» и будущем, которое наступило Фрагмент з книжки "Анрі Картьє-Брессон. Інтерв'ю та розмови 1951-1998" Фрагмент з книжки "Анрі Картьє-Брессон. Інтерв'ю та розмови 1951-1998" Виктор Мизиано «Если куратор — художник, то и художник может быть куратором» Виктор Мизиано «Если куратор — художник, то и художник может быть куратором» Фрагмент з каталогу «Перед майбутнім» Фрагмент з каталогу «Перед майбутнім» Відкриття Мистецької бібліотеки. Запис дискусії першого дня роботи міського простору Відкриття Мистецької бібліотеки. Запис дискусії першого дня роботи міського простору Як ми бачимо. Джон Берджер. Фрагмент Як ми бачимо. Джон Берджер. Фрагмент «Добрий комікс зробити складно». Фрагмент розмови Ганса Ульріха Обріста з Робертом Крамбом «Добрий комікс зробити складно». Фрагмент розмови Ганса Ульріха Обріста з Робертом Крамбом Ігор Чекачков. NA4JOPM8. Тексти Ігор Чекачков. NA4JOPM8. Тексти